Van Billie Eilish en Sabrina Carpenter tot Kendrick Lamar en SZA, 2025 belowe om nog ‘n groot jaar vir live musiekgeleenthede te wees. Dit kan ook beteken dat konsertgangers meer sal uitskiet vir hul gunstelingprogramme.
Nadat hulle geleidelik post-pandemies gestyg het, het toelating tot films, teaters en konserte sedert 2021 met 20% gespring, volgens die data van die Buro vir Arbeidstatistieke se verbruikersprysindeks.
En tog het verbruikers ‘n hoë verdraagsaamheid getoon vir die toenemende prysetiket, ook bekend as ‘Funflation’.
Konsertgangers het in 2024 gemiddeld sewe vertonings bygewoon, en die meeste beplan om meer in 2025 te sien, volgens ‘n onlangse verslag van Couponcabin.
Die opname onder meer as 1 000 musiekliefhebbers in Desember het bevind dat byna 36% gesê het dat hulle in 2025 $ 100 tot $ 499 aan konsertkaartjies sal spandeer, terwyl meer as 17% van plan is om tot $ 1.000 te bestee.
Kry dit tot ‘Funflation’
Nadat hulle in 2024 nuwe perke getoets het, was Amerikaners ‘n bereidwilligheid om te spoel-selfs in die buiteland-om shows soos Taylor Swift se Eras-toer te vang, wat sogenaamde passie-toerisme in die kollig gebring het, sê sommige kenners.
Jonger volwassenes, veral Generation Z en Millennials, het selfs gesê dat hulle in die skuld sal gaan om sommige van hierdie ervarings na te streef, blyk uit ander onlangse berigte.
Byna twee van die vyf reisigers van Gen Z en Millennial het tot $ 5,000 aan kaartjies alleen bestee vir bestemmingsgeleë geleenthede, het een onlangse studie van Bread Financial bevind.
Waarom konsertkaartjies so duur geword het
Dinamiese pryse is deels die skuld vir die eskalerende prysetiket, volgens Joe Bennett, ‘n forensiese musikoloog aan die Berklee College of Music.
Dinamiese pryse, wat oorspronklik deur ekonome in die laat 1920’s bedink is, verwys na die heffing van ‘n hoër prys in ‘n tyd van groter vraag. Verbruikers assosieer dit dikwels met die verskuiwing van lugvaartkaartjiepryse of hoe ryhanddienste tariewe op besige tye aanpas, het Bennett gesê.
“Ons weet almal dat as u op soek is na ‘n Uber of Lyft, daar sekere tye van die nag is wanneer dit duurder is. Dit lyk asof die mark daarby aangepas het,” het hy gesê. ‘Maar konsertkaartjies was oor die algemeen ‘n vaste prys.’
Dit is nie meer die geval nie. En nou is daar ‘n groter bewustheid-en kontroversie-rondom die praktyk as dit kom by die koop van baie gesogte geleentheidskaartjies.
Meer uit persoonlike finansies:
‘Ek huil baie, maar ek is so produktief, dit is ‘n kuns’
Resessie Pop: Hoe musiek op ekonomiese neigings tref
‘Ek is op soek na ‘n man in finansies’
Hoe en wanneer dinamiese pryse gebruik word, is volgens Andrew Mall, ‘n medeprofessor in musiek aan die Noordoostelike Universiteit, volgens die diskresie van die kunstenaar of bestuur – en dit word dikwels onder die radar bepaal.
Met soveel onlangse hoëprofieltoere, “het dinamiese pryse egter op die voorgrond van konsertgangers se aandag gestyg,” het hy onlangs aan CNBC gesê.
Ticketmaster word in die Verenigde Koninkryk ondersoek vir die onlangse gebruik van dinamiese pryse in die verkope van reüniekonserte van Britpop Band Oasis.
Baie OASIS -aanhangers het na sosiale media geneem om te kla dat hulle uiteindelik meer as dubbel die sigwaarde van die kaartjie betaal het sonder waarskuwing. Die groep het gesê dat dit die praktyk vir die Noord -Amerikaanse been van sy toer sal laat vaar.
Swift het na bewering geweier om haar ERAS -toerkaartjies dinamies te prys, want ‘sy wou dit nie aan haar aanhangers doen nie’, het Jay Marciano, voorsitter en uitvoerende hoof van AEG Presents, wat die geleentheid bevorder het, in Oktober aan Hits Daily Double gesê.
Hoe kaartjiepryse ontwikkel het
Gedurende die 21st Eeu het die inkomste uit opgeneemde musiek gedaal terwyl inkomste uit live musiekgeleenthede gestyg het. Teen die middel van die 2000’s het konserte ”n groter bron van inkomste vir kunstenaars gegee as rekordverkope of die publikasie van tantième,’ het ekonoom Alan Krueger in ‘n artikel oor die ekonomiese kwessies en neigings in die rock and roll-industrie geskryf.
Volgens die data van Statista het die inkomste uit die lewendige musiekbedryf 25% in 2023 alleen gestyg.
Ticketmaster in 2011 het die eerste keer ‘n vroeë weergawe van dinamiese kaartjiepryse bekendgestel, wat nou die standaard is vir die verkope van live musiekkaartjies.
In meer onlangse jare het ‘kaartjieverkope gekwyt’ gedryf deur post-pandemiese opgekropte vraag en ‘n oplewing in Megastar-stadiontoere, het Bennett gesê.
‘U kan sien hoekom dit aanloklik is,’ het hy gesê. ‘Die lewendige musiekbedryf laat voortdurend geld op die tafel wat aanhangers sou betaal. Dinamiese pryse is ‘n soort van kapitalistiese onvermydelikheid, gegewe die kragte, maar ek wil nie in ‘n wêreld leef waar dit $ 1.000 kos nie vir my dogter om Taylor Swift te sien. ‘
Tog is dit nou gereeld dat kaartjie-verkoopplatforms meer per kaartjie kan hef, afhangende van die vraag na die geleentheid op enige gegewe tydstip-of dit nou verbruikers hou of nie, volgens Matt Schulz, die hoofkredietontleder van LendingTree.
“Dit is nie baie gewild soos u kan dink nie,” het Schulz gesê. “Besighede en musikante probeer sien wat die mark gaan dra, en dit maak dinge vir die verbruiker regtig moeilik.”
Waarom duur kaartjies hier is om te bly
‘Verbruikers hou nie van die idee van dinamiese pryse nie, maar daar is ‘n hernude’ yolo ‘ [you only live once] Gesindheid die afgelope paar jaar sedert die pandemie en, toenemend, dit dryf ‘n duiwel-mag-sorg-benadering as dit kom by besteding aan diskresionêre ervarings, ‘sê Greg McBride, finansiële ontleder van Bankrate.com.
Selfs met huishoudelike begrotings wat gespanne is, “kom u tot ‘n punt waar daar net ‘n paar ervarings is waar verbruikers die lyn trek en sê: dit is nie iets wat ek bereid is om op te gee nie,” het hy gesê.
Kaartjieverkopers is blykbaar ook bewus van hierdie mentaliteit.
“Ons navorsing vertel ons deurgaans dat konserte ‘n topprioriteit is vir diskresionêre besteding, en dat een van die laaste ervarings -aanhangers sal besnoei,” het Live Nation gesê op ‘n kwartaallikse inkomste in 2023.
Maar aangesien verbruikers steeds geen koste spaar om hul gunsteling kunstenaar of groep te sien nie, beteken dit dat dit beteken dat dinamiese pryse hier is om te bly, ten minste vir nou.
“Die lewendige musieksektor leun al lank in hierdie houding,” het die Noordoostelike Universiteit se winkelsentrum gesê.
